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赏析|名家大作|yb体育

本文摘要:《眠鸭图》(八大山人)【赏析】眠鸭回脖闭目,缩成一团,一副与世无涉孤独自守的神态,寥寥数笔画出了绒绒细羽蓬松的质感与立体感。画面大片空缺使人遐想到无际水面,着添空旷孤寂的情调。作此画时朱耷64岁,已值晚年,反清复明无望,愤世不平的火气渐消,心态日趋平和无争,眠鸭似乎正是这种无奈心情的写照。 《天台山风景》(吴冠中)【赏析】吴冠中提倡画面的形式美和抽象美,以形式主义态度谋划画面,曾引起广泛的回声与论争。

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《眠鸭图》(八大山人)【赏析】眠鸭回脖闭目,缩成一团,一副与世无涉孤独自守的神态,寥寥数笔画出了绒绒细羽蓬松的质感与立体感。画面大片空缺使人遐想到无际水面,着添空旷孤寂的情调。作此画时朱耷64岁,已值晚年,反清复明无望,愤世不平的火气渐消,心态日趋平和无争,眠鸭似乎正是这种无奈心情的写照。

《天台山风景》(吴冠中)【赏析】吴冠中提倡画面的形式美和抽象美,以形式主义态度谋划画面,曾引起广泛的回声与论争。整个作品流连于抽象与具象之间,盘桓于写形与抒情之际,外貌上具有抽象体现主义的气势派头特点,实质上却又到处散发着中国传统水墨的诗情画意。《十骏犬·啖星狼》(郎世宁)【赏析】《十骏犬》是郎世宁的代表作之一。他开创了一种差别于中国传统绘画的新颖方法,用中国的毛笔、纸绢和色彩,却以欧洲的绘画方式来诠释动物的结构、体积感立体效果强。

在这幅作品中骏犬的描绘用素描式的方法,通过光影明暗的变化,来到达栩栩如生的效果。《天池石壁图》( 黄公望)【赏析】此图画层峦叠峰,千岩万壑,长松杂树,纵横有序,错综多姿,显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔简,笔墨浑朴华滋。图中多用淡赭,染以墨青墨绿,展示出山中的幽趣。

全图烟云流润,气势雄伟,系黄公望浅绛山水的杰作。《荷塘红莲》(谢稚柳)【赏析】关于画荷的格调,著名画家刘旦宅以人相喻,他说八大的荷花,朴实无华,如浑然天成的村姑,是无盐丑女钟离春。张大千的荷花,工笔重彩,华丽堂皇,是雍容华贵的杨玉环。

谢稚柳的荷花,清气逼人,犹如雅致素净的李清照。谢稚柳之荷有清空纵脱的写意,也有着清气袭人的情致。《幽谷图》(张大千)【赏析】此画特别强调光线明暗度的强烈对比,两峰之间漏出一道明亮的清闲,具有极佳的观感效果。

由于张大千充实掌握墨与彩的流动,色阶级次富厚,制造出高而深的空间感,以及使用颇具现代感的截取构图,越发强了此画的高远效果,为大千先生之精品。泼墨迭彩以外,兼具笔墨之美,传统与现代获得妥善的融会。《泼墨泼彩山水》(张大千)【赏析】 张大千先生在继续传统基础上的创新理念,建立了泼墨泼彩的新画风。

这种中西联合的画风,使山水作品之画面越发浪漫自由、灵巧新颖,营造出了千姿百态的烟云效果和山势气韵。《长风帖》(王羲之)【赏析】“每念长风,不行居忍。昨得其书,既毁顿,又复壮谓,深可忧。

知贤室委顿,何以便尔,甚助,耿耿,念劳心。知得廿四日书,得(叔)虎廿二日书,云新年乃得发。

安石昨必欲克潘家,欲克,廿五日也。足下以语张令未? 前所经由,足下近如似欲见。今送致此四纸飞白,以为何似?能学不?”《滕王阁序》(文徵明)【赏析】此篇《滕王阁序》用笔清爽劲利,圆熟流通,提按顿挫明晰,使转灵活利落,淋漓痛快而富有韵律感,颇有《圣教序》意味。

《漓江小景》(李可染)【赏析】款识:世称桂林山水甲天下,吾曾多次前往写生。此图在象鼻山上南望得景,深感祖国河山之美,兹写其大意。金涛同志属正,可染作竟并记。《双鹭》(林风眠)【赏析】此幅《双鹭》简化的姿态中精准地转达了鹭鸶灵动的身形,以浓淡曲线勾画的羽、尾、足、嘴及屈伸的颈部,流通劲柔的线条功力之外,更体现出朴拙却又旷达不拘的淋漓痛快酣畅。

芦苇的三两交织,天空与蓼汀的逸笔涂刷,营造出绝不作态的空间美感。《山路松声图》(唐寅)【赏析】唐伯虎画得最多也最有成就的是山水画。此画以淡墨晕染,浓淡枯湿,恰到利益,形成了生动的墨韵。

用笔顿挫转折,遒劲飞翔,巧妙的点出了松声之意境。右上有自题:“女儿山前野路横,松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳,便觉冲然道气生”。

《花卉图》(吴熙载)【赏析】此画中绘设色折枝月季,色彩浓淡得宜,充满生机。构图新颖别致,月季崎岖相应、疏繁相衬。以没骨赋彩写花,水墨勾叶,点染自然,秀逸脱俗。《浴马图》局部(赵孟頫)【赏析】 图分入池、沐浴、出池3个细节描绘了奚官浴马的情景。

共绘9人14马,人皆唐装,马均丰肥圆厚,神情、姿态皆轻松自如。赵孟頫以文人意笔勾线,行笔偏工,设色法唐人的青绿和重彩,干笔皴擦出的线条富有情致,在古丽的色彩中透着逸趣。

现藏故宫博物院。指画《夕阳山外山》(潘天寿)【赏析】“夕阳山外山”句出弘一法师填词的名曲《送别》,以其意境深沉高远,为潘天寿所喜,数次以此为题作画。

画面的山石结构,依稀可以感受到石涛的影子,但潘天寿别开蹊径,以指头运线,而别具一种毛笔所无法到达的古拙生涩。《水竹居》(元 倪瓒)【赏析】作品画法疏简,格调天真幽淡,画太湖一带山水,构图平远,景物极简。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,意境荒寒空寂,气势派头萧散飘逸。

其绘画实践和理论看法,享誉极高,画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。《阳山积雪图》(唐寅)【赏析】此幅绘白雪皑皑高耸入云的远山,主峰高峙,千岩万壑,雪景寒林,静谧幽森,具高远深远之致,体现出大自然的雄伟气势和文人的平静幽居。整个画面结构合理,构图严谨简括,画法工致,承袭范宽、李唐雪山形象,雪景森然浩茫;皴擦点染有致,线条幻化流通,气势派头潇洒苍秀。

《荷花》(张大千)【赏析】荷花是张大千一生不舍的绘画题材。大千先生画荷花,由石涛、八大入手,抒发自己富厚的情怀。

一生绘荷五六十年,履历了先写意,再写实,复又写意,水墨、彩绘并举的艺术历程,与他的山水人物画一样,荷花是他并峙的另一座艺术岑岭。《永乐宫壁画》(局部)【赏析】题为《朝元图》的大型壁画,描绘的是群仙朝谒元 始天尊的情景,全图近300个神仙朝着同一个偏向行进,形成了一道朝圣的洪流,气氛神圣、庄严。

《墨梅图》(唐寅)【赏析】唐寅的这枝梅花虽然有自命不凡自命清高的一面,但整个画面清新的意趣,却给人一种秀雅的美感。主干虬曲劲挺,用笔潇洒劲健。梅花疏而有致,错落组织自然,用浓淡的水墨点出,洁净精练。

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潇洒飘逸的行书题诗,体现了文人画在诗画联合上的特点。《松风阁诗帖》(黄庭坚)【赏析】黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品,其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。

其风神洒荡,长波大撇,提顿起伏,一波三折,意韵十足,被世人称行书精品。《石涛上人诗意》(傅抱石)【赏析】此幅结构壮阔,墨彩淋漓,画家以独创的“抱石皴”,在破笔散锋狂放的笔触之下,随意挥洒,法随心生,不拘一格。山石以淡赭色渲染,只在背阴处略着花青,以分阴阳,而丛树则罩以花青,凸显“苍翠耐人留”的意境。

《游鱼图》(八大山人)【赏析】此立轴只画一条游鱼,空无所依,白眼向天,不仅体现了中国画中以空灵、蕴藉为最高审美的艺术规则,更透过游鱼的白眼将八大山人一己的心态体现得淋漓尽致。《鹰》(潘天寿)【赏析】潘天寿精于写意花鸟和山水,尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。

落笔斗胆,点染细心。墨彩纵横交织,构图清新苍秀,趣韵无穷,画面灵动,引人入胜。为一代艺术大师和美术教育家。《鹰石山花之图》(潘天寿)【赏析】《鹰石山花图》是潘天寿晚年艺术壮盛期的杰作。

山石纯用简括刚劲的书法笔线举行勾勒,不作传统的皴擦之法。《无限风景在险峰》(傅抱石 郭沫若)【赏析】此幅构图简练有力,笔触雄劲生动,多条理的烘染使画面十全十美。整幅章法新颖,构想奇特,笔墨洗练,落款潇洒飘逸。傅抱石以其斗胆的手法和富厚的想象力充实地体现出毛泽东诗中的气度和胸襟。

“无限风景在险峰”不仅是一种风物,而且是一种人生哲学的写照。《立马图》(徐悲鸿)【赏析】此幅以粗笔挥写躯干轮廓,用水墨染出马之明暗,再用焦墨扫出马尾与颈鬃。

画面透视感很强,虽用笔纵放淋漓,但造型结构十分严谨、准确,充实发挥了中国传统写意画的简练与凝练,又联合西画的块面与光影,把马的形体体现得十分强健而丰腴,纵横驰骋,气势磅礴。《英雄独立》(徐悲鸿)【赏析】徐悲鸿的这幅小品,雄鸡抬头挺立有不行动摇之势,顾盼之间似在积累着气力,准备引吭高歌。结构严谨,笔墨雄健,意境深沉,是徐悲鸿的一件鸡画精品。

《喜上梅梢》(徐悲鸿)【赏析】喜鹊是好运和幸福的象征。喜鹊登枝寓意着画家对优美事物的憧憬与期盼,寄托着对友人衷心的祝福。

此作构图颇为新颖,线条连贯流通,画面疏密有致,寥寥几笔,神韵俱足。大师融西画之工笔与水墨之写意,一反昔人之法,墨趣之中形神兼备。

《桃花春鸟》(谢稚柳)【赏析】此幅以双钩轻填的写生法绘桃花,桃枝绘得自然俏楚,朵朵桃花,双钩轻色,予人雅逸高尚的感受。枝上小鸟,丰羽铄神,侧首回眸间,也是让人心生爱怜,可谓“幽禽也喜春景好,立软高枝未肯飞。(齐白石)【赏析】就国画而言,笔墨趣味、构图、着色、笔力都很重要,但其体现出来的“神韵”才是最高条理的艺术审美享受 ,中国画的特点是一笔有一笔的韵味,其中任何一部门,一花一叶,一鸟一石,皆可自成一幅。

中国画写意强,而西洋画则整体性。《花卉八题册》册页(齐白石)【赏析】《花卉八题册》写水仙、荔枝、豆荚蟋蟀、葡萄、松子、葫芦、莲蓬与水草游虾,除豆荚蟋蟀一开蟋蟀身上略补一点颜色外,余皆水墨写成,每开题款皆画家差别名号,显经慎思,老人自以为意之情可见。《枫叶寒蝉》(齐白石)【赏析】《枫叶寒蝉》是齐白石工兼写气势派头的代表作之一。画面取枫叶一支,以大写意手法画出,简括、传神;一只寒蝉伏于叶上,正感知着浓浓的秋意,笔法工致,呼之欲出。

写意的枫叶与工笔的寒蝉相互对比,其格调超脱高明,洋溢着康健、有趣、自足和蓬勃的生命力。《书法 》(毛泽东)【赏析】总体来说毛泽东书法受唐代书法影响较多,结体上较近唐代草圣怀素,其晚年的草书意境深远,气势超凡,体现出融飘逸、豪爽、灵变于一体的气势派头。《书法 》(蒋中正)【赏析】看到的蒋介石的书法以楷书、行揩为主,字型舒展、笔画刚劲严谨。书写的内容,都是儒家的焦点理念和看法,很有水平,虽然不像毛泽东的字那样富有艺术气质。

《家》(吴冠中)【赏析】岸上白墙黑瓦的民居,用彩色和玄色错落所在出,强调了一派和谐而静谧的江南情形。整幅画将西方的质料技法和东方审美的内在和韵致完美的联合在了一起。吴冠中语录:“所谓作品,真伪参半,有虚张声势的,有扭捏作态的,有唬人的,有令人作呕的,固然也有颇具新意的,敏感的,但往往推敲提炼不够,粗旷掺杂粗拙,旷达坠入狂乱,扣人心弦者少见,标新立异的生存竞争中似乎不易听到艺术家平静的心声。

”《江南人家》(吴冠中)【赏析】生长于江南水乡的吴冠中,以诗一般的笔触描绘了他对白墙黛瓦中柔美的江南特殊的情感。清澈的流水,黑与白的块面拼接的民居,成了吴冠中的江南标志性的符号体系。江南空间的形式感给了吴冠中最初的艺术灵感和自信。

《书法》(雍正)【赏析】 雍正书法追随其父,走董其昌流通和美一路。他的书法文雅遒劲、气势雄伟,有天子欲凌驾雄强的气概。就小我私家的艺术修养和鉴赏品位而言,雍正在清代的帝王中十分突出。《虾》(齐白石)【赏析】以“画虾”绝诣独步中国近现代画坛的齐白石,所作之虾可谓栩栩如生、形神兼备。

此幅是从日本回流的作品。《书画册页》(董其昌)【赏析】董其昌是明代万历后期(17世纪中叶)中国书法史和绘画史上最重要的一员。他是一位良好的书法家,又是一位良好的山水画家。

其书平淡生秀;其画文静肃穆,温文尔雅,影响了今后三百年山水画的生长偏向。《牧牛图》(李可染)【赏析】李可染的艺术世界充溢着大自然的万籁音响,笔墨深厚凝重,博大沉雄。李可染先生因爱牛、画牛、师牛而享有盛名,他笔下的牛,形象生动,神态各异,情趣横生,堪称一绝。

《红梅》(慈禧太后)【赏析】本幅徐郙题:披拂青苔几树横,香沾紫陌晓风轻。华林围里香如雪,得句应师郑述诚。《花卉》(慈禧太后)【赏析】在中国历史教科书上,慈禧是清王朝腐朽的象征,其实慈禧博学多才,能书善画,书法长于行书、楷书,绘画有花卉等传世。《草书五言联》(于右任)【赏析】“明月一壶酒,清风万卷书” 对联,是于右任用尺度草书书写的一个范例。

作品自然挥洒,笔势旷达。《九华烟云图》(李可染)【赏析】此作构图丰满,墨色沉冥幻化,用笔中侧并施。空山凝云颓不流,迷茫厚重,静穆博大的巍巍群山,无疑是画家高贵人格与精神的表征。

此作让我们体会到了北宋山水画中的风骨与灵魂,从这个意义上说,李可染不失为一个真正的传统主义者。


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